（院長註：院長のちょっとイイ話Ⅰは何も考えずに上から下へページを作っていきましたが、この方式だとページの一番下まで行かないと更新してあるかどうかわからないので、不便なのでⅡからはページのトップを見ればすぐわかるように下から上にページを作っていきました。読まれる場合は一度ページの一番下まで降りて、そこから上に読まれてください。）

　次の文章を読んでもらえれば、芸術家になぜ解剖学が必要か、そして解剖学者の三木成夫先生がなぜ東京芸大の教授になられたのか理解しやすいと思います。

レオナルド・ダ・ヴィンチLeonardo  da  Vinci歯界展望１９９８．１．Ｐ１８４井上孝
　　「最後の晩餐」・「モナリザ」などが代表作として知られる画家。彫刻家としても傑出していた。建築家としても秀逸した才能を示し、科学者としても幾多の科学的な発明発見を、さらに都市計画や治水計画にも優れた才能を発揮したといわれる。
　　３５才から６１才にわたって、画家として体表解剖学や比較解剖学に関心を持った。彼の手記に「人間の裸体がとりうる姿勢や身振りなどの肢体を上手に描くには、腱や骨や筋や筋膜の解剖を知ることが画家にとって必要である。様々な運動や力の動く関係にあって、どのような腱もしくは筋が運動の原因になっているのか、そうしたものを一目瞭然にわかるように、知識を豊かにすることが必要なのである。」
　　レオナルドにとって、人間の肉体は物質と魂とが別々に存在する二元論ではなく、「魂は肉体に宿らんことを望む。なぜならば肉体の器官なくして魂は行為することも感ずることもできないからだ」と手記に残したように、両者が渾然一体となって能力を発揮するという一元論であったから、その解剖画風は執着的で、意志の強さを感じさせ、最後まで完成させる妥協のない性格をうかがわせている。
　　Ｋ．Ｒ．アイスラーは彼（レオナルド）の解剖学の仕事について次のように述べ、それが彼の解剖学のすべてを表しているように思う。「ここに一人の男がいる。３０体の解剖を行い、人体をバラバラに切断し、淡々と器官を調べ、その機能と目的を考え、諸器官の形態学を完全に疑問なきまでに究め尽くし、あらゆる角度からその姿を記録しようとした。権威者やテキストブックの教えを待たず、自らの感覚器官の働きを頼りにして、唯一独りの力で解剖学の、最も美しき花の一つを作り出した」